Ким героїня серіалу Мурка була в житті і як її закінчила

Ким героїня серіалу Мурка була в житті і як її закінчила

В основі серіалу «Мурка», який закінчується на Першому каналі, лежить популярна пісня під однойменною назвою про кримінальну Одесі 1920-х років. «Антена» з’ясувала, що за дівчина стала героїнею фольклору.

Текст: Сергій Амроян, Христина Десятова · 16 березня 2017 ·

«Прибула в Одесу банда через МУРу»

Автор ідеї серіалу Андрій Калітін разом з істориком Славою Селивановим довго працювали в архівах і аналізували текст легендарної композиції.

– Пісня «Мурка" не про кримінальний світ, а про секретну операцію ЧК, – розповідає автор сценарію Андрій Калітін. – Маруся Климова – реальний персонаж, вона все життя пропрацювала в секретному підрозділі ГУБЧК, ГПУ, потім і в НКВД. І звільнилася з міліції в званні капітана в 1952 році.

Довгий час «Мурка» вважалася народною піснею. Ми знайшли приблизно 25 її варіантів. У більшості з них різні перші рядки першого куплета: «Прибула в Одесу банда з Ростова. »,« Прибула в Одесу банда з Петрогпорада. »,«. банда з Амура. »Логіки в жодній з цих географічних прив’язок немає. Незрозуміло, навіщо приїжджати в портове місто з численною кількістю місцевих банд криміналу з Пітера, Ростова чи Амура?

Але автор у «Мурки» все-таки є – одеський поет Яків Ядов, який написав її в 1921-1922 роках. Він же автор таких хітів шансону, як «Бублички» і «Гоп зі смиком». Ім’я своє, побоюючись репресій, Яків вважав за краще приховувати. А ті слова «Мурки» на музику композитор Оскар Строк на початку 1923 року. І пісня стала шлягером, її знала вся Одеса, але ніхто навіть не підозрював, що Мурка, Марія Клімова, – агент МУРу … Там в першому куплеті такі слова: «. банда через МУРу. ». Саме її ми і взяли за основу.

До слова, на справжню роль Мурки автор пісні Яків Ядов натякав рядком: «Там сиділа Мурка у шкіряній тужурці, і з-під поли стирчав наган». Жодна дівчина, яка пов’язала себе з кримінальним світом, не пішла б в ресторан в тпопорадиційному чекістському костюмі, та ще й з наганом напереваги.

Рядок пісні «І за нею стежила Губчека» вказує на те, що дія розгортається в Одесі з 1918 по 1922 рік. Губернська надзвичайна комісія в країні працювала до початку 1922 року, а потім її перейменували в ГПУ. Одеса – найбільший морський порт, через нього йшли вантажі і товари з Європи. У місті процвітали контрабанда, кримінал, наркопритони, якими заправляли китайці, діяли фальшивомонетники …

«Варягам з Луб’янки» було ясно, що покладатися при проведенні серйозної операції на сили одеської міліції не можна: в місцевому УГРО процвітала корупція – інформація про підготовлювані операції йшла до лідерів банд.

Трохи раніше в 1920 році в Одесу вже приїжджала особлива група чекістів під керівництвом Федора Мартинова. Той рейд закінчився масовими розстрілами бандитів прямо на вулицях. На цей раз на Луб’янці вирішили, що діяти треба тонше: адже лідера одеського кримінального підпілля – злодія по кличці Діамант – навіть чекістські агенти і інформатори не знали в обличчя. Тому в Одесу відправили «групу гастролюючих бандитів» – оперативників МУРу під керівництвом чекіста Берга. У ЧК розуміли, що поява в Одесі заїжджою банди могло привести до маленької громадянську війну. У місті діяло кілька великих угруповань, які дотримувалися «злодійську концесію». Тому опергруппе придумали легенду, за якою вони повинні були постати перед лідерами місцевого криміналу як розвідники, заслані в Одесу самим Нестором Махном.

«Мова тримала баба, звали її Мурка. Хитра і смілива була »

– Зарахування до опергрупи МУРу жінки в той час траплялося часто. Але жінка в банді не могла грати роль ватажка, скоріше вона була подругою лідера. Як говорили тоді: «Баба в банді – злодієві на фарт». Керівництво ЧК знало, що Діамант небайдужий до представниць прекрасної статі, і Мурка повинна була зіграти роль приманки. Треба сказати, що Климова не здогадувалася про відведеної їй ролі. Але легенда для неї була придумана настільки реальна, що її фігура вселяла страх навіть бувалим одеським бандитам. Чекістів було 12, тому їх банду назвали «Апостоли».

Як в реальному житті, так і у нас в фільмі у Климової трапився роман з ватажком всього злочинного одеського світу Діамантом. Коли Марія приступила до операції, їй виповнилося 25 років. І у неї була дилема між почуттям і боргом. З одного боку, її зобов’язали допомогти ліквідувати цю людину, а з іншого – вона його полюбила і хотіла бути з ним. Діамант відповів Мурке взаємністю, не знаючи, хто вона насправді. Так що в нашому фільмі хоч і сплітаються багато жанрів, але насправді картина вийшла про любов.

«… і за це кулю отримуй»

– Пісня закінчується цими словами. Одеські історики шукали можливе місце поховання героїні пісні і прийшли до висновку, що на місцевих кладовищах могили Мурки немає. Краєзнавці розповідали мені історію про те, що в 20-х була вбита дівчина, дуже схожа на Мурку. Випадково, а може і спеціально, чекісти підставили двійника Климової.

До відповіді!

Кінорежисер Антон Розенберг:

«Мурка» для мене дуже незвичайний і дуже важливий проект. Ми, працюючи в пізнаваному жанрі «бандитська Одеса 20-х років», хотіли зробити щось зовсім нове. У тому числі тому ми зняли нашу історію в дусі стилізованого кінокоміксу. До «Мурки» я не пригадаю, щоб хтось в нашій індустрії робив щось подібне в такому ключі на цю тему.

Дія картини відбувається в придуманої Одесі. Тому ми свідомо не вводили в історію знакових і впізнаваних об’єктів. Натуру ми знімали в Криму і в Москві.

Значна частина картини знята в натурних і інтер’єрних декораціях «Мосфільму». Там є дві універсальні історичні вулиці, які багато хто міг бачити в різних кінофільмах. Ми вирішили надати їм новий вид, перетворивши для нашої коміксній історії. Зокрема, ми звели нові фасади, наприклад міський банк і готель «Лондонська». А також змінили існуючі. Усередині багатьох об’єктів з’явилися інтер’єри. Але найголовніше: весь «місто» був перефарбований в яскраві перебільшені кольору і ретельно зафактурен. В результаті ці вулиці втратили колишню впізнаваність і стали унікальними. Тепер це було місто для одного-єдиного фільму «Мурка». До речі, після зйомок нас попросили повернути вулицям первісний вигляд.

Для історичного кіно зброю – це особлива впізнавана деталь епохи.

У портової Одесі того часу крім звичайних наганів і гвинтівок Мосіна було безліч зразків зброї, привезених з-за кордону. І це відображено в нашій картині. Наприклад, у основних персонажів завжди особливе і часто унікальне зброю, підкреслює статус і доповнює образ.

За сценарієм в місті знаходять гільзу від «Маузера» і припускають, що до Одеси приїхав якийсь «гастролер». Мене це збентежило, тому що в той час звичайний «Маузер» був вельми поширений, і ця деталь ставала неправдоподібною. І тоді я згадав, що у «Маузера» була спеціальна модель іншого калібру з іншою формою гільзи. І така модель дійсно могла виявитися рідкістю для Одеси 20-х.

Ким героїня серіалу Мурка була в житті і як її закінчила

Тому у нашій Мурки особливий «Маузер». Це спеціальна модель для російського ринку під назвою К-96 «Боло» (Більшовик). Зовні він виглядав як класична модель, але у нього були більш короткий ствол і зменшена рукоятка. «Боло» випускався під звичний калібр 7,63 мм і під патрон 9 мм з великим дією, що зупиняє кулі, як у Марусі.

Циля (Ніна Дворжецкая) за сценарієм – значний персонаж в кримінальному світі Одеси. Для неї я підібрав унікальний обріз однозарядного карабіна «Мартіні-Генрі» 1871 року. Він був поширений в Афганістані. Його укорочували, обрізаючи стовбур і приклад, а через додавання пістолетної рукоятки він виглядав як дивовижний пістолет. Нерідко їх навіть прикрашали візерунками. Такі обрізи були доступні тільки заможним людям, що зайвий раз підкреслює статус Цилі.

У лідера злочинного угруповання Гриші папужок (Євген Крушинський) – незвичайний англійська крупнокаліберний револьвер Webley-Fosbery 1896 року.

Його незвичність – в унікальній конструкції. Це револьвер з автоматичним повторним зведенням курка і поворотом барабана за рахунок відкату верхній частині рами, що більше властиво саме пістолетним конструкціям. Про нього мало хто чув, і це теж музейна гордість «Мосфільму».

Права рука Гриші – Ося Шифоньєр (Артем Гайдуков) стріляє з знаменитого гангстерського пістолета-кулемета Томпсона. Його вартість в той час прирівнювалася до ціни автомобіля.

В цілому в картині було задіяно близько сотні одиниць різноманітної зброї. І все це було в бандитської Одесі 20-х років.

Марія Лугова (Мурка):

– Хоча моя Маруся Климова і реальна героїня, але в цьому образі немає документальної достовірності. Це моя Мурка, мій персонаж. Вона не вовчиця, а вовченя, точніше, звір, схожий на Рікі-Тікі-Таві. Їй трохи більше 20 років, вона професіонал своєї справи. Мурка абсолютно непередбачувана, саме тому за нею йде полк з 11 сильних і небезпечних чоловіків. Незрозуміло, що вона зробить в наступну хвилину: нападе, вдарить чи обійме. І від цього страшно іншим. Спочатку їй самій почуття страху невідомо: вона бачила тисячі трупів і сама вбивала не раз. Але коли гине її близька людина, Мурка усвідомлює, що таке смерть.

Мені подобалося стріляти на зйомках. Сцен, де потрібно це робити, в серіалі багато, тому я вчилася працювати з вогнепальною зброєю у суперпрофесіонала. А ось бійки, яких було також чимало, я не люблю. Незважаючи на стійкість характеру, я досить ранима фізично, і кількість синців на моєму тілі збільшувалася до кінця зйомок. Звичайно, в найскладніших сценах був дублер, але в основному трюки виконувала я сама. В одній зі сцен бігла, а мені стріляли під ноги, куля потрапляла в скляну вітрину, яка розліталася на осколки. Оператор і інші учасники процесу були в масках, шоломах, а я в легкому платті … Мені кажуть: «Нічого не бійся, тільки обличчя сховаєш!» Я навіть не зрозуміла, чому мене попереджали. І тільки потім, коли розбилося скло, до мене дійшло … Зізнаюся, було страшно, але, слава богу, все обійшлося.

Володимир Никифоров, художник по костюмах і гриму:

– Щоб відтворити атмосферу Одеси 20-х років, ми використовували як справжні костюми, так і зшиті за лекалами того часу. Дещо приносили на зйомки і зі своїх особистих колекцій: годинник, ланцюжки до них, мережива, тканини …

І хоча в ті роки речі були в основному приглушених тонів, ми дозволили собі трохи побешкетувати: у нас достатньо відкриті кольори, яскраві деталі. Вважається, що в кіно костюм не повинен бути особливо помітний, а у нас він кидається в очі – це вимога жанру коміксу, на який ми орієнтувалися з художньої точки зору. Наприклад, типовий коміксовий стереотип – смугастий чорно-білий костюм героя Джаника Файзієва.

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *

*

code