Італійський архітектор Джо Понті

Італійський архітектор Джо Понті

Білий та пухнастий. Таке перше враження від будинку, спроектованого італійським архітектором Джо Понті. Втім, стривайте розчулюватися: будинок, побудований для колекціонера сучасного мистецтва, не м’яка іграшка, а справжній арт-об’єкт!

Текст: Емма О’келлі (Emma O’Kelly), Паола Моретті (Paola Moretti) · 8 січня 2009

  • Вхідна зона. На стіні робота Лючіо Фонтану «Маленький театр». На скляній столешен-ниці, вбудованої в огорожу сходів, скульптура Алессіо Тассо з перспекса.
  • Джо Понті.

Джо Понті (1891-1979) називають «дідусем італійського дизайну». Почавши свою кар’єру незабаром після Першої світової війни, він цілих півстоліття невтомно просував досягнення модернізму в маси. Архітектор, дизайнер, письменник, видавець, він будував ні на що не схожі будинки і готелі, оформляв поїзда, робив фантастичну кераміку, випускав журнал Domus – біблію італійської архітектури та дизайну. Джо, цей згусток енергії, вичавив зі свого життя більше, чим простий смертний. З сьомої ранку до восьмої вечора він як метеор носився по своїй міланській студії, такої величезної, що співробітники парковали свої скутери поруч з робочими місцями. Перед його харизмою і талантом не міг встояти жоден власник меблевої компанії: Понті встиг попрацювати з усіма відомими брендами свого часу.

  • Вид на «кімнату Різдва» від входу в будинок. Мешкаючи штучним хутром гвинтові сходи ведуть в розташовану в підвалі галерею. Два французьких вікна виходять в сад площею 3 000 кв. м.
  • Італійський архітектор Джо Понті

Джо працював без перепочинку до самої смерті. Його запам’ятали за дотепно спроектовану меблі (наприклад, приліжкові столики з вбудованими запальничками для сигар!) І витончені, мають відкриту планування будівлі, часто прикрашені різнобарвною мозаїкою і розписами. Він любив працювати з кольором і часто вносив у свої інтер’єри нотку божевілля, співпрацюючи з італійським дизайнером-сюрреалістом П’єро Форназетті – любителем дивних символів і оптичних обманок. Джо регулярно публікував креслення і ескізи уявних будинків на сторінках Domus, який, можна сказати, служив йому особистим щоденником. Один з цих проектів – «Жук під листком» – привернув увагу Джобатти Менегуццо, колекціонера сучасного мистецтва з італійського містечка Мало під Віченцою. Він запропонував Джо побудувати для нього такий будинок, за умови, що художниця Нанда Віго, подруга Джобатти, займеться оформленням інтер’єру.

  • Серце будинку – «місце для бесіди», придумане Нандо Віго. Вид на вітальню зверху. В цьому ракурсі найкраще читається просторова інтрига, задумана Понті і Нандо Віго: контраст прямокутного і округлого обсягів ( «місця для бесіди» і сходів, що ведуть в галерею).
  • Фрагмент вітальні. Диван і пуфи зроблені за ескізами Нанди Віго.

Джо був знайомий з творчістю Нанди і захоплювався ним, крім того, він любив спільні проекти. У 1964 році Понті і Віго приступили до будівництва будинку. «Робота з Джо – це було щось приголомшливе, – згадує Нанда, якій нещодавно виповнилося 70. – Я познайомилася з ним ще студенткою, і ми залишалися друзями до самої його смерті. Джо дав мені повну свободу в цьому проекті – його взагалі відрізняла щедрість і відкритість. Подібно Мікеланджело, він був талановитий у всіх областях – архітектурі, дизайні меблів, письменстві, малюванні – так в чому завгодно! Це була людина з кругозором в 360 гпорадусів ».

  • Над «місцем для бесіди» – інсталяція аргентинського художника Джуліо Ле Парку. Дві панелі, схожі на жалюзі з металевих планок, ефектно заломлюють і розсіюють сонячні промені.
  • Найефектніший вид на світловий ліхтар відкривається зі сходів.

«Будинок під листком» отримав свою назву через характерну форму даху. Мотив листа прямо-таки переслідував Понті: він вгадується в дахах побудованих їм вілл Планшар і Ареацца в Південній Америці, в обрисах дивана Due Foglie для Cassina і навіть сантехніки, спроектованої їм для Ideal Standard. Із західного і південного боку будинку дах-листок схиляється до землі, захищаючи кімнати від яскравого сонця, а з північного – піднімається до неба.

  • Спальне місце господарів розташоване в «кімнаті Різдва». Замість ліжка – подіум з матрацом в чохлі зі штучного хутра. Роль прикроватного столика виконує арт-об’єкт Енді Уорхола: гігантська банку супу Campbell.
  • Мінімалістські годинник на кухні не вибиваються із загальної гами.

У Джобатти був в Мало власний музей – Casa Bianca, але, не бажаючи ні на хвилину розлучатися з улюбленими арт-об’єктами, він вирішив розмістити частину колекції у себе вдома. Звідси – всюдисущий білий колір, «музейна» неонове підсвічування і повна відсутність корпусних меблів під стінами: вони призначалися для розвішування картин. Через велику кількість плитки, улюбленого матеріалу Понті, інтер’єр міг би здатися жорстким і холодним. Нанда пом’якшила його за допомогою штучного хутра, яке огортає навіть кручені сходи. Чітких кордонів між просторами, відведеними мистецтва і життя, не існує. Житлова зона обвішана арт-об’єктами, а розташована в підвалі галерея служила господареві не тільки для спілкування з прекрасним, а й для вечірок. Поділу на приватну і суспільну зону теж немає.

  • Кухня-їдальня. Стіл спроектований Нандо Віго для Driade. Господар будинку мав звичку, розмовляючи по телефону, робити позначки прямо на кахельних стінах.
  • З галереї мешкаючи хутром спіраль сходи виглядає не менш вражаюче, чим з вітальні. На стіні – картина Даніеля Бурена. На першому плані блюдо, дизайн Помпео Пьянеццола. Мотив листа прямо-таки переслідував Джо Понті: цей елемент вгадується в обрисах спроектованих їм будинків, меблів і навіть сантехніки.

Тпопорадиційні терміни: вітальня, спальня, їдальня – до цього простору незастосовні. Увійшовши до будівлі, потрапляєш в приміщення, яке Понті називав «кімнатою Різдва»: звідси бере початок саме життя людини і вдома. Вона грає роль спальні і вітальні, сходи ведуть з неї в галерею. До цієї зони примикають дитячі та мікроскопічна кухня – шафа, в якому заховані плита і мийка. Меблів в звичайному розумінні в будинку майже немає: замість ліжка і диванів – виступи статі, покриті штучним хутром. Через те, що речей в інтер’єрі мало, а повітря і світла – багато, виникає ілюзія простору: важко повірити, що площа будівлі всього 100 кв. м. Будівництво було завершено в 1969 році, і з тих пір в будинку нічого не змінилося. Він самодостатній, як будь-яке твір мистецтва. Ні додати ні відняти!

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *

*

code