Гардемарини, вперед! »Фільм і актори

Гардемарини, вперед! »Фільм і актори

30 років тому на екрани вийшла ця картина. Про те, звідки з’явилася така назва, як Дмитро Харатьян став Корсак і кого озвучив в картині Олег Меньшиков, згадує режисер Світлана Сергіївна Дружиніна.

Текст: Сергій Амроян, Олена Мільчановска · 26 січня 2018 ·

На ті часи слова «диба», «катування», «допит», «кара», які були присутні в повісті, були не дуже прийнято. І тільки в 85-му році, коли відбулася перебудова і був написаний сценарій, нам вдалося відстояти деякі позиції. Хоча ми розраховували на п’ять серій, але нам скоротили фільм до чотирьох, які і побачили глядачі. Сценарій був переписаний мною і Ніною, тому в титрах в рядку «Сценарист» коштує і моє прізвище.

Змінити назву повісті «Троє з навігацкой школи» було моєю ідеєю. На початку 70-х я знімала фільм «Виконання бажань» за романом Веніаміна Каверіна. Пам’ятаю, коли ми разом з ним в Передєлкіно працювали над сценарієм, то сильно сперечалися через творчі розбіжності, розбігалися, а потім Каверін говорив: «Світлана Сергіївна (підкреслюючи батькові, тому що я була зовсім молодим режисером)», ну, «Гардемарини , вперед! ». Це був улюблений клич Каверіна з його роману «Два капітани». Ось завдяки цій пам’яті я і назвала фільм «Гардемарини, вперед!».

Така мила «мочалка»

– У всіх моїх фільмах хороші актори. Я ж і сама актриса. І у мене є нюх. Я пишаюся тим складом, і всі вони із задоволенням знімалися: Євген Євстигнєєв, Владислав Стржельчик, Михайло Боярський, Віктор Павлов, Інокентій Смоктуновський, Олександр Абдулов, Олег Ануфрієв, Семен Фапорада і молоді хлопці.

Наприклад, зовсім юну Тетяну Лютаєва ми взяли майже без проб. Довго не могли знайти актрису на роль Анастасії Ягужинської. І тут прийшов Міша, наш син, він навчався в цей час з нею разом у ВДІКу, і сказав: «У нас є така мила« мочалка ». У той час був в моді «Мочалкин блюз» групи «Акваріум». Прийшла Таня, а вона з Одеси і говорила з сильним акцентом, усіченими голосними. Дійсно красива, старанна і добре зіграла. В кінці зйомок у Тані в животі вже билося серце її донечки Агнії, актриса була на сьомому місяці вагітності, ми прикривали її чорним плащем і намагалися робити великі плани. Але озвучувала її героїню моя улюблена Анна Каменкова – у неї чудовий теплий голос, і вона часто мене виручає. Тут треба віддати належне Лютаєвою, вона з розумінням поставилася до того, що її озвучувала інша актриса, і ніколи цього не приховувала.

А от Сергій Жигунов, зіграв Сашу Бєлова, не згадував, що за нього говорив Олег Меньшиков. У фільмі немає ні схлипу, ні зітхання Жигунова. Більш того, в картині Євгенія Герасимова «Поїздка в Вісбаден» Меньшикову теж пропонували озвучити Жигунова. Але Олег сказав: «Досить йому робити подарунки, нехай його озвучує Герасимов». І Герасимов дійсно це зробив.

У ролі Альоші Корсака повинен був зніматися Юрій Мороз, але він нас підвів. Дмитра Харатьяна запропонував мій чоловік (оператор Анатолій Мукасей. – Прим. «Антени»). Коли ми готувалися до роботи над «Гардемарини», він повернувся зі зйомок мексиканського фільму «Надія» ( «Есперанса»), сказав мені, що бачив там молодого талановитого хлопця, і запропонував спробувати.

У другій частині «Віват, гардемарини!» з’явилася Крістіна Орбакайте. Я пам’ятала її з 10 років, зі зйомок «Опудала», коли вона відважна, не по-дитячому виступила в своїй першій роботі. Коли Биков намагався її вмовити, щоб в «опудало» в титрах поміняти прізвище на Пугачова, вона сказала: «Що ви? Я Орбакайте, з роду Орбах ». На роль Фике я пробувала багатьох, в тому числі і Марію Максакову, яка тоді була схожа на свого батька, а не на красуню-матір. Але я знала, що буде грати Христина.

У нас був серйозний договір з усією знімальною групою і акторами з чіткими умовами. Наприклад, всім, хто у фільмі скаче на конях, необхідно було пройти всім курс підготовки і отримати документ, що вони скакуни третьої групи. Саша Домогаров, який знімався в третій частині, так навчився їздити на коні, що його запросили до Польщі на роль в картині «Вогнем і мечем» Єжи Гофмана. Також у нас проходили тренування в спортивному залі, які проводив Володимир Балон. Він навчав фехтування на шпагах, ставив все сцени бійок. Як правило, трюки актори виконували самі, були добре підготовлені. А найголовніша умова – актори не мали права суміщати цю картину з іншими проектами. У той час приховати поєднання було неможливо. Тоді в Держкіно і на телебаченні знали всіх акторів, зайнятих в тих чи інших фільмах за Порадянським Союзом. Тому, коли хтось говорить, що був у той час в чорному списку з ідеологічних міркувань, мені стає смішно, тому що знаю: цю людину не знімали через те, що він порушував умови договору – міг запити або запізнитися на зйомку з -за того, що паралельно знімався в іншій картині.

обмін композиторами

Гардемарини, вперед! »Фільм і актори

– Композитор Віктор Лебедєв в «Гардемаринах» з’явився випадково. Я завжди працювала з Геннадієм Гладкова, з яким ми друзі. Вважаю, що музика в кінематографі – колосальна фарба, багато в чому допомагає витягнути як окремі образи, так і фільм в цілому. Кращою своєю роботою з Гладковим вважаю «Дульсинею Тобосскую». І ми повинні були співпрацювати і в «Гардемаринах», але у нього з’явилося дуже привабливу пропозицію від Алли Сурикової в фільм «Людина з бульвару Капуцинів». А Вітю Лебедєва мене довго вмовляли прийняти в команду, і в підсумку ми з ним подружилися. Він чудовий композитор, пітерський інтелігент. Прекрасно працював в «Небесних ластівок», але він не нав’язує себе ніколи. Мало хто знає, він досить розкручений за кордоном. Наприклад, Спілберг запросив його написати музику до документальній картині «Голокост допустили люди». Так що в «Гардемаринах» обмін композиторами вийшов гідним. Пісні пішли в народ. За багатьох, наприклад, за Шевелькова (в першій частині зіграв Микиту Оленіна. – Прим. «Антени») співає Олег Ануфрієв. Так як Харатьян прийшов на роль після Мороза, його партії теж записав Анофриев. І мені довелося доводити Лебедєву, що все потрібно переробити, співати повинен Харатьян. Ніколи не забуду той день: була субота, Діма виконав свої пісні не під фонограму, а під живий оркестр. Вітя послухав і сказав: «Ми залишаємо цей запис!»

Вибивала гроші музейним працівникам

– Я навчилася працювати на мінімальних грошах. Багато що зняли в Твері, тому що вона була останньою зупинкою з Москви в Петербург по дорозі на коронацію. Там приголомшливі околиці, маса прекрасних колійних палаців і один розкішний блакитний. Набережна на Волзі теж забудовувалася як би під петербурзьку. Нам довелося лише щось декорувати. Коли мій чоловік знімав «Опудало», я бувала в тих місцях і бачила, наскільки там прекрасний російський пейзаж. А все інше – це зйомки в музеях Кускова, Петергофа, Архангельському …

Я роблю історичні фільми і дуже люблю музейних працівників. У 80-ті роки практикувалися договори, і я запрошувала директорів музеїв на посаду консультантів фільму і по можливості вибивала їм якісь пристойні суми. Ми відмінно працювали, акуратно, після нас не було нарікань, нас любили доглядачка, яким ми теж давали можливість підзаробити. У Петергофі в основному знімали білими ночами, після відходу останнього відвідувача. А потім в 90-е, коли я знімала «Таємниці палацових переворотів», як кажуть, за позику віддяка, мені було дозволено працювати з реквізитом, до якого навіть доторкнутися нікому не дають, сплачуючи зовсім невеликі гроші.

Пам’ятаю, один епізод мене просили вирізати. Сцена в храмі, дві жінки – графиня Анна Бестужева (Неллі Пшоняна) і її дочка Анастасія Ягужинская. Красиво, мерехтіння свічок, йде обряд миропомазання, цілування хреста, благословення, все хрестяться. І в цей момент де Бриль (Михайло Боярський) повідомляє Анастасії про змову. У нас був хороший консультант, ритуал ми зняли грамотно. Але мистецька еліта виступила проти. Я за редактуру, але це була цензура! І тут я випадково зустрілися з владикою Тверським. Він сказав: «Ці сцени не чіпайте. Настає тисячоліття хрещення Русі. І ваша картина буде першою, де ви грамотно покажете все, що належить робити в храмі ». Епізод залишився в фільмі.

Зайшли в зал під оглушливий виття

– Про те, що проект вийшов успішним, ми зрозуміли тільки після прем’єри другої частини «Віват, гардемарини!». До цього було колись: працювали. Пам’ятаю, на «Гардемаринах-3» знімали на «Мосфільмі» скачки по манежу із Сашком Домогаровим. За сюжетом все відбувалося в Венеції, були відбудовані приголомшливої ​​краси декорації … І тут прийшов адміністратор кінотеатру «Росія», говорить: «Світлана Сергіївна, я вас благаю. У нас сьогодні прем’єра вашого фільму. Уявіть, будь ласка, картину, з’явитеся буквально на хвилину ». Я спочатку відмовлялася, а потім зрозуміла, що треба. І, майже не переодягаючись, в обідню перерву ми – Домогаров, Мамаєв, Харатьян – вирушили на прем’єру. Під’їхали на площу Пушкіна, а там все перекрито міліцією, народу тьма. Ледве пропустили. А в кінотеатрі нас вже чекав Михайло Боярський, який приїхав з Пітера на «Червоній стрілі». І Мишко каже: «Зараз ми з тобою підемо в зал, і ти відчуєш себе зіркою». Я в якихось джинсах, трикутному капелюсі на голові … І дійсно, коли увійшли в зал, ми почули не оплески, а оглушливий виття. Ось так любили нашу картину! Після цього ми зрозуміли, що треба робити заключний фільм про гардемаринів.

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *

*

code